日本式的残酷青春再度席卷视觉细胞。

但这种残酷仅限於内心的折磨，不过虽然没有血浆、内脏等血腥之物，里头的残酷与恶意却跃然纸上，让人感到不适与隐隐出现的酸臭感。

叙事方法采用多角度的同一事件描绘，那在那些华丽的可叹青春事件簿中，除了清楚描述了各个角色的内心外，也让节奏呈现了有趣度。

桐岛自始至终都没有出现过，但其实他是一个指标性人物，一个在高中这样的地方的风云人物，几乎所有的人都围绕着他活着，他代表的意义，有可能是人们对於能力的美好想像，但同时也揭露了不管是学校里的受欢迎族群和普通人物的强烈反差。

桐岛的女朋友是全校里最漂亮、最美到令人不敢直视的女生，但她的好朋友却是一个极度没有灵魂、个性令人讨厌的恶女，而在现实社会令人艳羡的导演原型在高中却是一个被耻笑的矮子…..种种人物的刻写虽然是不甚奇特的设定，但其中引发的深思度和真实度却使这片呈现一种丰富生命力之中包覆的微微酸性哀伤。

那哀伤在於日本式专属的深层悲哀，太宰治、村上龙、芥川龙之介等描绘的深层绝望可应用到此片，青春之美与哀同时并存，令人五味杂陈。

最后的高潮结尾中，同是属於受欢迎族群的宏树哽咽地说：「我什么都不是。」，这种日本式的招牌自我诘问，虽时不时会出现在各部日本电影中，仍是直刺了一记心底软肉的孤独哀凄。

我相当喜欢这个结尾，将一切慢慢发生堆叠而出的内心不快、自我检视通通毫无忌惮地爆发出来，极具阿Q式的胜利爆发力，同时也代表了普罗大众对於人生中无可奈何之事的一种自我心灵填满。

在这段里，导演吉田大八的重叠手法令人惊艳，我们在萤幕前看着萤幕里的人在萤幕前大乱斗，这种与观众间接对话的重叠的确让人与整片的微酸青春交融混合。

学校虽与社会不甚相同，但在学校里，什么都很厉害的人站在顶端，接受众人的崇拜，不受欢迎的人只能默默地作自己的事，我想，片中的导演学生角色不知是不是本片导演的心理投射，也是本片那微酸微腐的自我怜悯与忍耐之极致呈现。