あなたも私の光。会いたかった。

住在市区的栗原夫妇结婚许久一直没有孩子，某天透过电视介绍得知了「婴儿接棒」这个机构，协助不孕夫妇及未婚母亲收养和。栗原收养的孩子朝斗在今年迎来了六岁生日，佐和子当天接到了无声电话，自称为生母的朝仓光要求要回孩子，不然就要公开一切。

两位母亲都在追寻着那一道能够完整生命的光。

河濑在先前的作品《光》里面曾经提到「就算丢掉了最重要的东西，不代表人生就到这里为止」，《晨曦将至》里的每个人都掉了他们认为最重要的东西，痛苦掩盖了能够看见光的双眼，可是佐和子与朝仓仍然往前进。

朝斗的存在对於这两个母亲而言，就像是划破黑夜的日出，照进了两个女人的内在。她们都曾失去生而为人的资格，然而朝斗却奇蹟似地成全了两人的生命。

作品里面有很多光与影的画面。人物的形象也有许多的光与影。我觉得最温柔的地方莫过於河濑直美的世界观，在光亮与黑暗里面，都用最单纯的视角望着伤心的人们、等待希望的人们还有不以生命为耻的人们。

当还是国中生的朝仓抬头望着被绿叶剪成一片片的阳光时，与她的名字「光」成为一体；当成为小妈妈的朝仓坐往广岛的船上看着波光粼粼的海面时，她依然带着那道光，并且延伸成了一种似远似近的关系。

彼女たちの人生は出口のない长く暗いトンネルのようだった。

对於未能成功受孕的栗原夫妻而言，这段过程如同一段慢悠悠地长跑，孤独之中淬链能量。幸运的是ベビーバトン机构成为他们生命当中的第一道光，而领养朝斗与生母朝仓则是另一道光。

生命的光从来不是靠自己挣来，而是透过他人的存在与交集，建立起「关系」并且在风浪里翻搅平安，从中自由而自得。

影像里大量使用的「光」也是关系的象徵。

夫妻与朝斗、朝仓与小男友、朝仓与机构负责人、朝仓与境遇相似的少女、佐和子与朝仓等，这些关系都在光下互相牵引，反而更看出了超过黑暗的苦涩。

我们都会有种错觉：走在黑暗里头才能饱嚐生命的不堪。

不过河濑直美却用大量的光和明亮的景照出了角色的痛苦，在各样的关系里期待、受伤，又从另一段关系里修复再期待。

每一个镜头呈现出的数以万计的光，带着我们去了远方，并且温柔地提点着生命本该背负的伤痛。

河濑直美的作品里面都有一个共同的地方：她从来不会让人走进黑暗里面，反倒让他们成为向光植物，面对着光谈论逝去、悲痛，自然而然地长成生命该有的样子。

两名女性的选择和人生藉以呈现了「母性」，然而更深一层则是透过强大的女性角色，使我们看见生命的他处，那里有无法细数的微光包容着各种伤痕。

整部作品就是一盆向光植物。

唯有向着太阳的方向生长，我们才能自私地给予生命养分然后渴求一点希望。

ほら、あさとひかりそこにある。夜になっても夺われない。

本片於2020年10月23日全日上映，tw预计於2020年12月11日上映。

（照片来源：朝が来る）