影院好读版

前无古人，后无来者的《妄想代理人》在tw院线限时上映了，想都没有想过这套日本深夜动画有机会登上院线，前后两篇加起来五个半小时的体验实际体感却像五分半，看完这套自由挥洒却又蕴含抱负的作品，就像看了一部今敏版本的《一级玩家》一样，富含彩蛋，也富含他对新生代创作者未来的期许。

「数人持镜，亦有不成魔者，魔非映照而来，乃造也。亦即镜可瞥见，不可久视。」

虽然长达五个半小时，然而《妄想代理人》的故事与主旨却都可以一言以蔽之，故事就是个抓镜中之魔的故事，主旨就是要人们破除镜中之魔，然而魔既已成，要破魔又何以容易？特别是当人们对手镜爱不释手的时候，你是谁？凭什么叫人们放开手镜呢？

所以今敏就给人们说了一个关於他自己的故事，让观众听着这个故事，不知不觉听了进去，藉由一个故事，引出数个相关联的故事，在这些故事中，看到各式各样的人被魔鬼折磨，魔鬼千变万化，对於不同的人准备了不同的刑罚，人们被折磨的只求一个痛快，於是他们在内心呐喊着，呼唤着救星。

「救救我！」

於是救星就来了。

他是个拿着扭曲的金色球棒，给走投无路的人痛快一击的神秘小鬼，轻者住院，重者死亡，而故事便藉一对警察拍档从第一个声称被少年球棒袭击的知名玩具设计师鹭月子的调查开始，讲求实证的老练警探猪狩与擅长幻想的年轻警探马庭越是尝试找出不断冒出的一个又一个受害者之间的关系，就越是陷入五里雾中，当他们以为少年球棒是鹭月子自己的幻想时，就有新的受害者冒出，

剧集便这样一集一集的吊着观众的胃口，每一集都向前推进，然而当观众与这对搭档一样认为自己掌握到事情真相时，案情却又总是一百八十度大翻转，一到七集基本上就是在这样加速度的状态，藉由一个又一个受害者不断推进案情，却又一次又一次将观众推入更深的迷惑之中，因为当观众觉得鹭月子是捏造出少年球棒时，少年球棒便二度犯案了，当观众想着少年球棒是某种无法被逮到的当事者幻觉时，少年球棒就被警察揍翻且逮捕了，然后当观众想着一切似乎要水落石出，要分清楚现实与幻想时，今敏却又再次次让幻想介入现实，如同今敏贯通他各项作品，一直以来的创作理念，现实并不与幻想分明，如同第三集有如《蓝色恐惧》的，上演「自我争夺战」的〈双唇〉，甚至有些通往现实的道路只有藉由幻想才能开展，比如第五集〈圣战士〉那用正常对话方式逼问不出的口供，必须在电玩世界藉由游戏手册的术语，还要参与犯人的幻想才能找到更多案件的目击者与幕后主使，就像《千年女优》在一部又一部戏剧中期望找到爱人线索的女主角一般，於是在本集里现实经验丰富的猪狩便派不上用场，只能担当搞笑役了，相反地深黯次文化与阴谋论的马庭则能顺利吊出犯人的口供，找到案件的证人，幻想并非一无所用甚至多余的事物，恰好相反的是正因为幻想太有用了，所以人们仰赖着幻想，无论人们承认不承认。

今敏告诉观众的是，幻想会不断的介入甚至扭转整个现实。於是前面看似是推理作品，到后面却开始超展开让幻想奔腾，使其如同《盗梦侦探》的雏形般开展四肢一路破坏街道，一路放声吼叫。八、九、十集乍看是无开主线「掺水」的作法，实际却是在调整整体作品节奏的同时，更加丰富整部作品关於「幻想」的讨论，以有些《东京教父》影子的第八集来说，人们在活着时总是因为各种痛苦而产生幻想，以此逃避现实，那么如果死了，是不是就一了百了就没事了？今敏并不这样认为，对人生的憧憬会持续到死后，化为某种形式持续影响着这个世界，而与１１集的猪狩警官对体弱多病，故希望自己早点死掉别继续拖累丈夫的猪狩太太所告知的训诫是不谋而合的，而我们也可以说贯穿整部作品那些人们在走投无路时对少年球棒的呼唤都是一种对自杀的强烈渴望，只是他们已经虚弱到无法自我了结而甚至得假他人之手来了结自己的生命。

而第九集所讨论的则是幻想的需求何来以及幻想与现实的边界其实是何其模糊，藉由一个新来的家庭主妇与其他家庭主妇的八卦（有趣的是这些家庭主妇的形象在作品前头早已以揭露事实者的方式吸引着观众的目光，今敏总使用着让她们说出类似的真相的「我告诉你们，真相其实是……」然后切掉画面的方式来制造更多悬疑，但到了第九集就直接让观众听她们这些家庭主妇到底在说些什么），我们发现关键早已不是「真相是什么」而是「什么幻想被人们认为可信」，所以无论新搬来的家庭主妇如何尝试让自己的故事更令人可信，都比不过那些涉及社区重考生、社区爆肥拳击手、婆媳纠纷、甚至只是听来的摆明是欧亨利小说改编的，连画风都变形的「亲戚的亲戚的故事」的婆婆妈妈们的各种幕后凶手是少年球棒的故事，而这也让她极度渴望得到一个「身边的故事」以致於回家后看到老公满头是血的倒在地上，她不是打电话叫救护车，而是贪婪的摇着丈夫要他交代被攻击的经过。

如果说在第七集以前，各种导致痛苦的慾望都是可以看作属於芸芸众生相的，到了第九集这个集合多个故事的故事，我们可以嗅到这种「说故事」慾望似乎意有所指的指向专事生产幻想的ＡＣＧ行业，毕竟在现代，能让故事昇华为神话而受万人崇拜的，正是ＡＣＧ行业，於是到了第十集，彷佛是怕说的不够露骨似的，今敏直接弄了一集关於片中鹭月子所设计的人气玩偶玛洛米的动画工作室是如何遭遇少年球棒攻击导致全员挂彩的故事，先不论网上绘声绘影的关於这一集与本作制作过程的困难直接对应的有趣说法，我们至少可以明确的看到玛洛米这个出自鹭月子幻想（而这个幻想来自她的真实体验）的玩偶直接藉由动画这个媒介放大了其威力，以致於后面几集我们可以看到的玛洛米风潮，人们疯狂的抢购玛洛米的周边商品，而且不惜为之犯罪，把整座城市变成废墟，因为没有玛洛米他们就会恍恐不安，而少年球棒的力量也因此越来越大……

而鹭月子则不再从事玩具设计的工作，摇身一变成为上班族，这并不是一个令人意外的结果，毕竟作为整个《妄想代理人》的女主角，她的时间在「顿悟」之前，基本上冻结在少女时代了，如同第十三话今敏明显的用影像告诉我们的，她并不是因为发呆导致作为玛洛米原型的爱犬跑掉，而是因为初潮来时的肚子痛而蹲下的，而当她崩溃的跑到被撞死的爱犬一旁时，爱犬溅出的血就像她的初潮一样，从此她就活在梦的世界，以造梦者的身分生活，虽然身体成长为女人，心灵却保持的像孩子，这也是为何她能创造出「玛洛米」这样能疗癒人心的热门商品的原因，她人生唯一一次的生产是「玛洛米」，而一切恶梦以及对新作品的难产也由此而来，她的灵感来自她切身的创伤，当人生不再前进，自然就没有新的创伤，一切只能循环往复，她过去的草稿像「玛洛米」新的作品都超越不了「玛洛米」，这是专属创作者的恶梦「自我重复」，据说自杀者会在自杀处重复生前的行为，陷入「自我重复」的创作者的痛苦大概有如自杀。

而今敏呢？为了自己的动画，没日没夜的工作，最终年未过半百，就因烟酒咖啡以及亲力亲为的习惯加上不好的运气患上胰脏癌，关於家庭，他曾在《我的造梦之路》坦承的自白：

「美满的婚姻、安定的生活、美食的满足、孩子们的可爱笑靥、梦想的住宅……我全部扔掉了。我不由得意识到，这些模糊的规划不过是虚无。并非厌恶，也不是想超越这些『幸福』，如果人能真正拥有的至多一两样，那就只能选最重要的。我毫不犹豫地选择了工作。能一直做自己喜欢的工作，就是无上的幸福。虽然这么说，但不可能如此简单。舍弃，伴随着苦涩的结果。我将它鲜活地记录在了这里。」

今敏喜欢用女性作为其作品的主角，而或许他特别羡慕过这个自己创造出来，名为鹭月子的化身，因为鹭月子最终摆脱掉了梦，而今敏到死前都仍然着迷着梦，但他又厉害的知道自己对梦着迷的无可自拔，与其他人不同，他不是对通往某个天堂的，私人的梦着迷，不是对梦的梦幻着迷，而是对梦这个概念着迷，他舍弃了生活来造梦，却又在梦中描绘生活，我们可以在《妄想代理人》之后的《盗梦侦探》（这部近期登上NETFLIX的作品简直就是《妄想代理人》后半段的浓缩豪华版）的名言发现许多他对造梦者的警语，例如：「在天才背面的幼稚与粗糙正是其不幸的原因」、「答案很明显了。原来是我亲手杀死了自己。」、「梦与梦的交际，成为众多梦的漩涡。不论梦的主人是谁，在这大魔境终究是愚蠢」、「白天的太阳，照亮每晚的黑暗，夜晚做的梦是白天，光明时做的梦是黑暗，但什么都不知道的太阳在埋葬黑暗，燃烧影子，早晚要把自己都烧光。」……今敏就像伊卡洛斯，最终只留下两片翅膀，一片是充满生活感的《早安》，另一片则是至今都找不到人来代为打造的《梦想机器》，更轻盈的前往我们所不知的国度去了。

如果要选一部能代表今敏的今敏动画，我想非《妄想代理人》这部作品莫属了，这部作品既是面向所有云云众生的，同时也是很私密属於今敏的，既是关於梦的动画，也是关於造梦的动画，一切乍看在结局时物换星移，却又有所不变，一切彷佛结束，实则要继续延续下去，如同尾声的梦告所说的：

「好像要结束的故事，轮回过后又是开始，捡起基石堆积起来，循环往复的无限体，没有解不开的谜，解不开的谜没有答案，那么大家，再见。」

莎呦娜啦，伟大的造梦者。