美しきは丑く、丑きは美しい。

下着大雪的东北地区乡下，叶子在年末这天迟迟没等到母亲来接她，相反地是一辆载着五名少年的车子停在她面前并强行拉上车后轮番强暴、殴打及灌酒。隔日新年第一天满是伤痕的叶子返家后，却遭受到家人的非语批评和暴力，就连同学们也对她谩骂和讥笑。15岁的叶子从此时就已经死了，往后的日子她靠着肉体换取金钱，离开东北来到东京甚至不惜整形，只为了当年的复仇。

或许叶子从来没有活着过，打从她出生的那刻迎接她的即是被大雪覆盖的地狱。

本片根据雪村叶子的自传翻拍而成，由同时身为精神科医生的和田秀树执导。各种凶恶的事件再讲述或是透过其他媒介再输出的时候，我们很常站在第三者（上帝视角）去观看或是讨论，不过和田将视角变成第一人称，从中更能感受那些不堪和憎恶。

第一视角的镜头语言使得观影者轻易进入了「叶子」的「身体」里面。我们与她在充满绝对父权的社会感受到直截了当的恶意和性暴力。和田作为精神科医生，他试图构筑了叶子的世界，将性暴力底下的被害者心境转化成不加以修饰的镜头与画面，在晃动和迷蒙之间体现了比死亡更无助的「活着」。

被害者からどのように世界が见えるのか。

第一视角的镜头和画面，没有同情和批判，有得是无法剥离的愤恨和悲痛。

除了黏着在身上的不悦和恶意外，不断看见的大雪也像是对「纯洁」的质问。

15岁的叶子遭受到性暴力后，她的人生确实落了红，彷佛遗落在雪地里的红围巾，又或是后来上京前的口红颜色。而同样在大雪里的《ミスミソウ》也一样在雪堆里落了红。我猛然觉得纯洁与暴力貌似并行的，凛冽与凄美的对比下掩盖了本该犹如新芽的生命，取而代之的是不完全的躯壳和残破的灵魂。

我们始终熬不过那场大雪，也没有想像之中纯洁。

《ミスミソウ》海报

暴力从身体到言语，他人到自我，始终没有结束的一天。我们在叶子的视野发现原来「父权」不只是男人而已，而是在诸多权力底下，选择被支配。然后有一天我们也成为支配别人的他者，拿起一贯地暴力狠狠地敲向曾经以父权为傲的某人。

镜头和画面使我们不断地感受权力与支配所带来的伤害。我认为这不只是一个从被害者视角出发的叙事，而是控诉着无法抵抗与阉割的恶意。身体被强迫地插入与拔出，母体的毁坏，客体的不容，都在宛如莫比乌斯带的恶意上成了永恒。

地狱的上方是天堂，那边可能去不了了，这边仍然会遇见一个稍微陪伴你的人熬过这条苦楚之路。

叶子也曾经好好被照顾过、被爱过。她在肉体之上获得了缺乏的安慰，对方在肉体与心灵上得到尊严，甚至在气虚之际告诉她女孩该如何生存。本该与叶子停留在援交关系的人，却在15岁后的短暂几年里成为了她的依靠。

这名客人没有能力让她闪闪发亮，却是唯一一个温柔待她的人。

当叶子不断念着强暴她的犯人名时，起初癫狂的恨意歪斜了视野，然而先前与恩客的那段日子使她再度念起犯人名时，她拾起「幸福」进而成了较好的复仇。

叶子后来的生命像是她在护理专门学校获得资格时的那盏蜡烛，燃起的火照着往后的人生，而滴下的蜡油支配着那些男性。

暴力的な复讐心が、自分が幸せになることが较高の复讐になる。

然而，就算我们如何临摹这些暴力和恶意，我们永远无法触碰当事者最深层的恨意。

この映画を通じて、性暴力に対する怒りや悲しみが共有されれば监督として幸甚この上ありません。―和田秀树。

本片於2021年1月8日由#暗光鸟 发行上映，日本已於2018年上映。当时曾获得在印度举办的第五届ノイだ国际映画祭「审査员特别赏」。

（照片来源：少女堕落日记）